{"id":11980,"date":"2020-05-17T20:10:46","date_gmt":"2020-05-17T19:10:46","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arhns.uns.ac.rs\/givsf\/?p=11980"},"modified":"2020-06-04T23:27:47","modified_gmt":"2020-06-04T22:27:47","slug":"modelovanje-sakralnih-objekata-ispitivanje-softvera-za-akustiku-6","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arhns.uns.ac.rs\/givsf\/modelovanje-sakralnih-objekata-ispitivanje-softvera-za-akustiku-6\/","title":{"rendered":"modelovanje sakralnih objekata \/ ispitivanje softvera za akustiku – Faza III"},"content":{"rendered":"

\u00a0<\/em>Tre\u0107a faza ispitivanja akustike sakralnih objekata predstavlja prezentovanje rezultata postignutih u okviru Autodesk ECOTECT<\/strong>-a.<\/p>\n

\"slika\u00a0Prilikom druge faze ispitivanje istaknute su mogu\u0107nosti Ecotect-a u pogledu analiza zvuka. Za prezentaciju kona\u010dnih rezultata odabrana su tri razli\u010dita na\u010dina, od \u010dega su dva rezultata prikazana direktno na modelovanim oblicima sakralne arhitekture, dok je tre\u0107i rezultat izlo\u017een u obliku grafika:<\/p>\n

1<\/strong>.Zastupljenost zvu\u010dnih \u010destica na razli\u010ditim povr\u0161inama u objektu<\/em><\/p>\n

Analiza je vr\u0161ena upotrebom 1000<\/strong> zvu\u010dnih \u010destica uz 4<\/strong>\u00a0odbijanja istih od sve povr\u0161ine koje su ozna\u010dene kao reflektivne. Kako je izvor zvuka postavljen\u00a0ispred oltarske apside, direktan zvuk\u00a0<\/strong>(zelena boja)<\/em>\u00a0i koristan zvuk\u00a0<\/strong>(\u017euta boja)<\/em> najpre dopiru do bo\u010dnih zidova i prvog reda stubova. \u010cestice direktnog i korisnog zvuka se neometano prostiru i u pravcu naspramnom na polo\u017eaj oltarske apside, dakle podu\u017enom osom objekta, zahvaljuju\u0107i odabranoj poziciji samog izvora zvuka. Sve ostale povr\u0161ine u objektima predstavljaju mesta “sakupljanja” \u010destica eha\u00a0<\/strong>(crvena boja).\u00a0<\/em>Eho je dominantno prisutan u kupolama i bo\u010dnim apsidama. Iza izvora zvuka, uo\u010dljive\u00a0su \u010destice maskiranog zvuka<\/strong>(plava boja).\u00a0<\/em>Ovakav raspored zvu\u010dnih \u010destica predstavlja relevantan\u00a0podatak,\u00a0\u00a0 kako je\u00a0pozicija vr\u0161enja liturgije i verskih obreda (glavni izvori zvuka) – oltar.<\/p>\n

\"ravanica\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0<\/strong>model1<\/strong><\/p>\n

\"ljubostinja<\/a>\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0<\/strong>model2<\/strong><\/p>\n

\"milostinja<\/a>\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0model3<\/strong><\/p>\n

2.<\/strong>Prora\u010dun perioda reverberacije\u00a0<\/em><\/p>\n

Period reverberacije (vreme trajanja zvuka), prema kanonima projektovanja pravoslavne sakralne tipologije, iznosi izme\u0111u\u00a02 i<\/strong>\u00a02.5<\/strong>\u00a0sekunde. <\/strong>Grafici predstavljaju promenu trajanja perioda reverberacije sa promenom frekvencije emitovanog zvuka. U slu\u010daju sva tri ispitana modela, uo\u010dljivo je poprili\u010dno uskla\u0111ivanje sa propisanim pravilima –referentna vrednost se i\u0161\u010ditava sa grafika, otprilike, prema frekvenciji od 500Hz<\/em>. Reverberacija je na granici dozvoljene kod modela 2<\/strong>, \u0161to mo\u017ee biti posledica postojanja samo\u00a0jedne\u00a0kupole, kako je kod preostala dva\u00a0objekta zastupljen model osnove upisan krst sa pet kupola<\/em> (odlika moravske stilske \u0161kole).<\/p>\n

\"rever<\/a>\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 model1<\/strong><\/p>\n

\"rever<\/a>\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 model2<\/strong><\/p>\n

\"rever<\/a>\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 model3<\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

3.<\/strong>Prostiranje i odbijanje zvu\u010dnih \u010destica\u00a0<\/em><\/p>\n

Analiza je vr\u0161ena upotrebom\u00a05000<\/strong>\u00a0zvu\u010dnih \u010destica uz\u00a04<\/strong>\u00a0odbijanja istih od sve povr\u0161ine koje su ozna\u010dene kao reflektivne. Kako je izvor zvuka postavljen\u00a0ispred\u00a0oltarske apside, prve \u010destice direktnog zvuka (ljubi\u010dasta boja)<\/em>\u00a0se odbijaju od bo\u010dne zidove i prvi red stubova, \u010dime predaju<\/strong> izvesnu zvu\u010dnu energiju i time na<\/strong>staju<\/strong> \u010destice maskiranog<\/em> zvuka<\/em>\u00a0(plava boja) –\u00a0<\/em>do\u0161lo je do izvesne promene u prirodi emitovanog zvuka<\/em> usled predavanje zvu\u010dne energije reflektivnim povr\u0161inama. Takav zvuk, prvog reda<\/strong>, prostire se dalje objektom do sudaranja sa preostalim reflektivnim povr\u0161inama, pri \u010demu nastaje\u00a0 zvuk\u00a0drugog reda<\/strong>. Nakon ovog procesa, u prostoru objekata, se pojavljuju neznatne \u010destice\u00a0eha (crvena boja)<\/em>, dok je\u00a0koristan zvuk (\u017euta boja)\u00a0<\/em>vezan za polo\u017eaj samog izvora zvuka.<\/p>\n

*napomena<\/em>: u legendi su \u010destice direktnog zvuka ozna\u010dene zelenom bojom, ali je njihova boja tokom analize ljubi\u010dasta<\/p>\n

\nhttps:\/\/www.arhns.uns.ac.rs\/givsf\/wp-content\/uploads\/2020\/05\/ravanica.mp4<\/a><\/video><\/div>\n

model1<\/strong><\/p>\n

https:\/\/www.arhns.uns.ac.rs\/givsf\/wp-content\/uploads\/2020\/05\/ljubostinja.mp4<\/a><\/video><\/div>\n

model2<\/strong><\/p>\n

https:\/\/www.arhns.uns.ac.rs\/givsf\/wp-content\/uploads\/2020\/05\/milostinja.mp4<\/a><\/video><\/div>\n

model3<\/strong><\/p>\n

Zaklju\u010dak:<\/strong>\u00a0Kako je\u00a0podru\u010dje ovog istra\u017eivanja bazirano na ve\u0107 postoje\u0107im\u00a0primerima sakralne tipologije, Ecotect sa svojim mogu\u0107nostima simulacije akustike u objektu predstavlja pogodnu opciju za rad, prevashodno zahvaljuju\u0107i zadovoljavaju\u0107im akusti\u010dnim normama prilo\u017eenih modela.<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u00a0Tre\u0107a faza ispitivanja akustike sakralnih objekata predstavlja prezentovanje rezultata postignutih u okviru Autodesk ECOTECT-a. \u00a0Prilikom druge faze ispitivanje istaknute su mogu\u0107nosti Ecotect-a u pogledu analiza zvuka. Za prezentaciju kona\u010dnih rezultata odabrana su tri razli\u010dita na\u010dina, od \u010dega su dva rezultata prikazana direktno na modelovanim oblicima sakralne arhitekture, dok je tre\u0107i rezultat izlo\u017een u obliku grafika:… Continue reading modelovanje sakralnih objekata \/ ispitivanje softvera za akustiku – Faza III<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":393,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[433],"tags":[],"coauthors":[429],"class_list":["post-11980","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-1920-radovi","entry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.arhns.uns.ac.rs\/givsf\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/11980","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.arhns.uns.ac.rs\/givsf\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.arhns.uns.ac.rs\/givsf\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.arhns.uns.ac.rs\/givsf\/wp-json\/wp\/v2\/users\/393"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.arhns.uns.ac.rs\/givsf\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=11980"}],"version-history":[{"count":18,"href":"https:\/\/www.arhns.uns.ac.rs\/givsf\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/11980\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":12305,"href":"https:\/\/www.arhns.uns.ac.rs\/givsf\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/11980\/revisions\/12305"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.arhns.uns.ac.rs\/givsf\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=11980"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.arhns.uns.ac.rs\/givsf\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=11980"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.arhns.uns.ac.rs\/givsf\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=11980"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.arhns.uns.ac.rs\/givsf\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=11980"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}